Вагітна фігура IV відлита з того самого 3D-скану вагітного тіла художниці, що лежить в основі всієї серії. Скан було зроблено за п’ять місяців до повномасштабного вторгнення в Україну — і лише за кілька днів до пологів Марії. Скульптура вперше була виставлена в Нью-Йорку на її персональній виставці «Одного разу Леда знайшла яйце — блакитне, як гіацинт», створеній лише за кілька місяців до її дебюту.

Її поверхня, схожа на латунь, була створена в результаті довгого і копіткого процесу: шар за шаром фарби, змішаної з металевим порошком, перламутровими пігментами та лаком. Незважаючи на золотистий вигляд, фігура не позолочена; справжнє золоте листя стало майже недоступним в Україні після вторгнення або надто дорогим. Художниця відмовилася від дешевших замінників, таких як портал, імітація фольги, оскільки їм бракувало священної матеріальності, яку вона уявляла. Марія досі вважає цю скульптуру незавершеною: після повернення в Україну вона має намір позолотити її справжнім золотим листям — тим самим матеріалом, яким покривають куполи церков.

Рішення надати фігурі колір латуні та гільз було свідомим. Протягом місяців, поки вона створювала цю серію, майстерня художниці була заповнена коробками, відрами, цілими купами гільз, привезених з полів битв в Україні. Кожного разу, коли вона занурювала руку в контейнер, щоб зібрати їх, вона відчувала, ніби «доторкається до смерті». Гільзи — це парадоксальні предмети: вони забирають життя, але й захищають його.

У всій серії всі вагітні фігури мають відкриті очі — це наслідок процесу 3D-сканування, який вимагав від Марії тримати погляд фіксованим і нерухомим. На відміну від традиційного гіпсового лиття, де очі повинні залишатися закритими, сканування змушувало художницю підтримувати зоровий контакт з техніком, поки вона намагалася витримати важку вагітність. Отримані обличчя дивляться назовні порожніми, нерізьбленими очима: відкритими, бачучими, але скульптурно сліпими. Ця напруга між зором і порожнечею стає центральною для значення роботи.

Марія уявила цю фігуру, що стоїть на п'єдесталі з переплетених змій – виліплених форм шкіри, кісток і луски. Змія, символ зради, небезпеки і смерті, є також символом жіночої мудрості, відродження і циклічного оновлення. Її вибір корениться в дитячих спогадах: ще маленькою дитиною в Керчі вона заблукала в руїнах стародавнього монастиря і наступила прямо на гніздо щойно вилупившихся змій. Спогад про майже смертельну небезпеку, про невинність, що зіткнулася з загрозою, сформував фобію на все життя і підсвідому міфологію, яка тепер знову з'являється в її скульптурах.

Образ змії, колір латуні, відкриті очі та незавершена позолота пов'язані зі станом вагітності під час війни: підвищеною вразливістю, відчуттям, що за тобою стежить небезпека, неможливістю захистити ненароджену дитину від світу, який вже зруйновано. Художниця описує роботу як «кульмінаційну», але не завершену — скульптуру, що зависла між страхом і стійкістю.